更新时间：2024-06-24 19:03
《二马图》是元代画家任仁发创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。
画面很简单，画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在得意；随在这匹马后边，则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴蜷缩着，显出吃力疲惫的样子。
作者自题：“予吏事之余，偶图肥瘠二马，肥者骨骼权奇，萦一索而立峻坡，虽有厌饫刍豆之荣，宁无羊肠踣蹶之患？瘠者皮毛剥落，啮枯草而立霜风。虽有终身摈斥之状，而无晨驰夜秣之劳。甚矣哉，物情之不类也如此！世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉，苟肥一己而瘠万民，岂不贻污滥之耻欤！按图索骥。得不愧于心乎？因题卷末，以俟识者。”
卷后另有元柯九思跋，并钤“柯氏敬仲”、“蕴真斋”印二方，以及乾隆、嘉庆、宣统诸玺。
元代时，在蒙汉两个民族中，马是人们日常生活中最需要的工具，因而也是受人欢迎的形象。自古就流行的画马寓意之风，在元代变得更为普及。任仁发就在《二马图》中通过画马陈述了吏治主张。
如果光是单纯从画面来看，画中描绘的只是两匹马，似乎不会感到这是一幅讽刺绘画，但是结合画幅后面作者自己的题记来看，其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗，提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法，曲折地表明画家任仁发的态度和观点。这大概也是画家所处的时代所决定了的。
由于肥瘦两马的机遇不同，处境有别，为了求异而不存同，所以作者没有给予特定的景物和情节之联系。只是在画面上平排并列，各占一方，以突出神态之对比，显得格外醒目。
在马的造型上，沿用宋代李公麟的白描法，用精细严谨的线条，准确地勾画出完整的体态和某些关键性的结构，然后结合敷彩加以适当的渲染。特别是为了显示筋骨以求其质，在处理手法上更为简练。这和《出圉图》卷那样染重于勾是有区别的。如果和当时赵孟頫画马作比较，无论用笔用色，也都不那么柔和富丽。所以这本图卷更接近于白描而有自己的格调。说到传真写实的功力，基本上达到了惟妙惟肖、生动自然的艺术要求。
为了区别两马的神情意态以达到预期的艺术效果，作者在形象塑造上有许多具体细节也是用对比手法精心加以处理的。例如肥马昂胸挺肩，双腿迈进，鬃尾摇拂，颇多动势，显得精力旺盛而富有玩乐情趣。再看瘦马，俯首垂肩，起步不高，尾收鬃脱，无精打采，显得疲劳困乏而兼病态。此外，肥马的胸前腹背，全用弧形线描，颇多力度而有弹性，显得肌肉丰满，皮毛光滑，加以彩斑晕染之装饰意味，更给人以高华的感觉。相形之下，瘦马多用曲线，处处随筋骨而起伏，加以对肋条的着重勾描，突出了骨瘦如柴，再敷以棕色，也更显得苍老衰竭。
当代书画家陈振濂：任仁发《二马图》略去背景，只是为两匹马造像，他的实际目的应该与古代黄筌作《写生珍禽图》之类不分彼此。但他的画题却又体现出明确的主题意识：以刺贪斥滥的伦理功用为目标。因此，他几乎是在综合两种完全不同的创作模式。
该画在《平生壮观》、《石渠宝笈续编》等书著录。
该画曾经明代王诜、清内府收藏。1924年溥仪出宫时，曾将此图悄悄带出故宫，解放后由国家收回。现藏北京故宫博物院。
任仁发（1254—1327）字子明，一字子垚，号月山，青浦（今属上海市）人。元代画家、水利家，书学李北海，画学李公麟。擅长人物画，所画人物笔墨苍润，生动传神。他的绘画作品主要有《二马图》、《出圉围图》、《张果见明皇图》等。