京华烟云

更新时间:2024-08-19 15:50

《京华烟云》是一部由张子恩执导,张永琛和杨晓雄担任编剧,赵薇潘粤明邱琦雯陈宝国黄维德等主演的的中国电视剧,由九州音像出版社和北京金泽太和国际文化交流有限公司联合制作。

剧情简介

曾家的大公子曾平亚(王亚楠饰),染上了伤寒。曾文伯(寇振海饰)和曾太太(潘虹饰)先是遍请名医,无法治愈, 曾太太爱子心切,想出了结婚冲喜的法子。曾家有三个公子,大公子平亚与曼妮(孙宁饰),二公子襟亚(邵汶饰)与牛素云(胡可饰)都早有婚约。三公子曾荪亚(潘粤明饰)桀骜不驯,但姚家的莫愁(邱琦雯饰)却很喜欢他。情急之下,曾太太提出让姚木兰(赵薇饰)代替曼妮嫁给平亚,但木兰喜欢孔立夫(黄维德饰),而且曼妮是自己的金兰姐妹所以拒绝了。后曼妮回来,曾家想三喜临门,说服了牛家女儿素云和襟亚完婚,并想让莫愁嫁给荪亚。莫愁误会荪亚和女学生曹丽华(傅淼饰)关系亲密,选择逃婚。曾家的婚礼如期举行,但莫愁逃婚的消息却让两家乱作一团,木兰看见父母为难,做出决定,代妹妹出嫁。莫愁因为姐姐嫁给荪亚,记恨木兰。牛素云因为结婚的时候木兰抢了她的风头,处处和木兰作对,荪亚更是对她冷冰冰的,对此木兰只能承受着,还要在外面表现地体面周到。心情郁闷的荪亚在曹丽华身上找到了安慰,二人偷偷地相爱了。

分集剧情

演职员表

演员表

演员参考资料:

职员表

角色介绍

(角色介绍参考资料来源:)

播出信息

播出平台

收视信息

《京华烟云》最终以平均收视8.51%排在当年CCTV-1电视剧的第二,单集最高收视曾达到12.92%。

幕后制作

创作背景

《京华烟云》是林语堂在1938年至1939年期间在巴黎创作的,讲述了北平的曾、姚、牛三大家族在1901年义和团运动至抗日战争期间,经历了30多年悲欢离合、恩怨情仇的故事。导演张子恩对林语堂的作品有深入的了解,并且曾经执导过的《宰相刘罗锅》、《康熙微服私访记》为能够将《京华烟云》的历史厚重感表现出来奠定基础。

剧本创作

编剧张永琛表示《京华烟云》是一部生活的哲学书,改编过程一路走来虽然充满艰难,但赏心悦目,创作过程中也是和大师林语堂先生进行心灵对话的过程。导演张子恩表示戏的难度很大部分在于编剧,因为小说社会面比较大,结构比较散,人物很多,最终经过编剧等人的努力,剧本结构紧凑,主题鲜明。

角色选择

导演张子恩在谈及《京华烟云》的拍摄经历时,表达了对合作演员的高度评价和赞赏。他提到与陈宝国的合作非常顺畅,两人之间有着良好的沟通和默契,能够迅速理解对方的意图。对于赵薇,张子恩表示这是他们第一次合作,他发现赵薇非常勤奋,与大家以往对她活泼形象的认知不同,她在拍摄中展现出了极高的专业精神和敬业态度。同时,张子恩也称赞了潘粤明,认为他是一个谦逊且不断自我提升的演员,经常在表演后寻求导演的意见,并与导演进行深入交流,以确保角色的精准演绎和拍摄的顺利完成。张子恩将电视剧的导演工作比作指挥一场交响乐,强调了演员们的专业表现对于整个拍摄过程的重要性。他认为,正是因为所有演员的出色表现和团队的紧密合作,使得他能够更轻松地进行统一和协调工作,从而确保了电视剧的顺利拍摄和高质量完成。

场地取景

该片在场景、服化道的设计上也颇下功夫,画面制作得精美考究。比如片花中叠画出现的北京卢沟桥夜景、北京深秋的漫天金黄落叶、后期用电脑制作的接天莲叶等,都让人耳目一新。

剧集宣传

2005年10月12日14点,该剧在北京举行盛大的新闻发布会,主演均到场助阵,宣布剧集即将于10月18日在央视一套黄金时间播出。。而在18号由于直播《神舟六号载人航天飞行》特别节目,《京华烟云》无奈推迟一天。。

剧集原声

以上参考资料:

以上参考资料:

剧集特色

《京华烟云》展现出北京特有的民俗风情和文化意蕴,例如京腔与京白,这些谈话语言时刻透露出一种身份和礼节的氛围,突出表现北京人世世代代被官僚政治所浸染的风俗习惯。比如,不论是在见到官宦长辈还是同辈相见 ,下人们都以 “ 爷 ” 相称,特别是牛怀玉的哥哥在外面飞扬践扈,但是回到家中,都以“ 父亲大人,母亲大人 ” 来尊称长辈。谈话时也用饱含谦和与恭敬的 “ 您 ” 称呼对方。比如在电视剧中。牛素云避免见婆婆。丈夫经亚为她圆 场说 “ 妈,素云今儿个不舒服,和您告假。 ”体现了 北京人浓厚的礼节氛围,这些礼节和问好在其他地方也有,但是在北京却显得非常正式。

获奖记录

剧集评价

大众评分

专业评价

正面评价

剧中的服装、道具、景色都很美,尤其是演员潘虹饰演的曾太太、陈宝国饰演的姚老爷、王刚饰演的牛似道都演得非常到位,使人耐看。(哈尔滨日报评)

纵观电视剧 《京华烟云》, 与原著平淡自然的风格迥异,增加了若干类型化、 模式化的戏剧冲突, 情节设置环环相扣,这是该剧在改编上最显著的特点。 (《中国电视》评)

负面评价

该剧在保持原小说故事主线的基础上进行了较大的修改,摒弃了原著浑然、自然平淡的文学风格,增加了若干类型化模式化的戏剧冲突。透过该剧,能够充分地感受到编创人员一场场一厢情愿的想象的狂欢,一段段美轮美奂的视觉语言。该剧修改后缺少了原作本该具有的文化品格、生活质感和人性内涵。(《中国电视》评)

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