更新时间：2024-03-08 15:46
冀派是晋剧名家冀美莲创立的晋剧小旦艺术流派，属晋剧五大流派之一。冀美莲长相俊秀，扮相妩媚动人，唱腔委婉缠绵，俏丽脆气；做戏舒展大方，惟妙惟肖；演妙龄少女，含情脉脉，神色温柔，不露不过，曲尽其妙；演巾帼英雄，做打利落，英姿飒爽，功中有情，情中有戏，刻画人物性格栩栩如生。曾与丁果仙、牛桂英、郭凤英同台演出，被誉为“晋剧四大名角”之一。
冀美莲，14岁从艺，拜名旦“一点红”王有福为师，16岁随师辗转晋中、太原、上海等地演出，与前辈”盖天红”、筱金梅等搭档，出演《富贵图》《百花亭》等崭露头角。1934年冀美莲参加抗日决死纵队前线剧团和“七月剧社”，投身抗日宣传。后转入太原新化剧院，与丁果仙、牛桂英、郭凤英、乔国瑞（狮子黑）、郭兰英、梁小云等名家长期合作，所演《梵王宫》《文嫣》《凤仪亭》等超凡脱俗，冠绝一时，曾荣获全国第一届戏曲观摩演出二等奖，曾任华北人民晋剧团和山西人民晋剧一团团长之职。
冀美莲天生丽质，独具才华，广采博纳，自成一家，以其的勤奋和艺术灵感创造了一个个光彩夺目的舞台形象，把小旦表演艺术升华到一个新的境界，创立了一个鲜活的艺术流派――“冀派”，把女性的端庄、美丽、智慧、温婉发挥到极致，被推为晋剧“小旦翘楚”，得到几代观众戏迷的好评和喜爱。
冀美莲聪颖敏悟，学艺勤苦，承众多前辈栽培，扎下坚实功底，台步轻盈，身段婀娜多姿，表演伶俐活泛，配以一双“会说话”的眼睛，为她塑造各种身份、年龄、个性的人物形象，提供充裕的表演手段和空间；她能通过不断地揣摩和体验，准确捕捉到人物特征，深入到角色的内心世界，细针密线，精雕细琢，她演的人物，活灵活现，入木三分。如她演《百花亭》中的百花公主，端庄中含着矜持，稳健中透着威严，一出场就让观众看到一个精通文韬武略的公主、女帅形象。及至后面与海俊海誓山盟、暗送秋波时，也是那样的羞涩含蓄，一派大家风范。而她演《戏叔》中潘金莲、《梵王宫》中含嫣一类多情女子，则是那样的火辣辣、情灼灼，袒露心怀，长驱直入，通过劝酒、温存、梳妆、待嫁等一系列传神表演，把积淤心中的“春心”和“爱火”宣泄得淋漓尽致。让人觉得逼真、自然而又别出心裁。
冀美莲戏路宽绰，造诣颇深，除演小旦外，闺门旦、彩旦、泼辣旦样样来得，各尽其妙，总能抓住人物的特殊感觉和性格亮点，或唱、或表，加以创造性地刻画和渲染，达到神形兼备，妙出天然。她所精心刻画的貂蝉、文嫣、尹碧莲、孙玉娇、姜巧云等舞台形象，或温柔，或多情，或天真，或浪漫，或泼辣，或刁钻，个个鲜活灵动，栩栩如生，成为晋剧画廊中“冀派”艺术的经典形象。
冀美莲的代表戏有《梵王宫》、《百花亭》、《戏叔》、《双锁山》、《七星庙》、《拾玉镯》、《打金枝》等。
冀萍从小受到母亲冀美莲的艺术熏陶，获师爷王有福传授，并得到了丁果仙、牛桂英等晋剧大师的悉心关爱。1955年，冀萍因参加电影戏曲艺术片《打金枝》的拍摄，走入人们的视线，成了一代小旦名流。在青年时期曾演出过《洞房》（饰胡凤莲）、《戏叔》（饰潘金莲）、《算粮》（饰王银钏）、《杀宫》（饰刘桂莲）、《一个自愿军的未婚妻》（饰未婚妻）等。
冀萍不仅继承了母亲妩媚洒脱、热情奔放、挥洒自如的艺术个性，而且自辟新径，形成了自己稳健大方、含蓄细腻、一丝不苟的表演风范。专家评论：“冀萍的戏耐听耐看，唱做兼优，雅俗共赏，别具魅力，百看不厌，处处给人留下美的印象。”“冀派”艺术的真谛，在冀萍的努力下发扬光大，她的弟子有王晓萍、王文丽等。