1936年他组建“金升社”，以班主身份挑大梁挂头牌，一连串编演了大量私房新戏--《智化盗冠》《徐良出世》《白泰官》《藏珍楼》《欧阳德》《铜网阵》……等均是。还对不少传统折子戏进行了增益改编--将《盗甲》增益改编为《雁翎甲》、将《盗银壶》增益改编为《佛手桔》、将《五人义》增益改编为《十三太保闹苏州》……。总之，他不想走前人老路，锐意开辟自己的艺术天地。1947年，南派武生盖叫天邀请他同演《三岔口》，他便又将《三岔口》中的武丑戏份儿大大加强，使其从此成为武生武丑并重的联袂戏。建国后，叶盛章加入了新中国实验京剧团，任三团业务副团长，又主持排演了新戏《东方朔偷桃》《程咬金招亲》《挑女婿》《秋江》……等。叶盛章不仅是武丑挑班第一人，“叶派”艺术创始人，也是京剧丑行中推陈出新成就最显赫之人。他既为京剧丑角艺术的跨越式发育做出了可贵贡献，也为丑角可以做为京剧艺术第一生产力提供了实证。叶盛章之后，其门下高足张春华、谷春章、候正仁、刘习中等，继承其衣钵，各有作为。使“叶派”武丑艺术不断发扬光大。其中，张春华与张云溪的“对儿戏”《三岔口》，多次走出华夏，广泛扬名海外，获得很高国际荣誉。